{"id":1652,"date":"2016-09-05T12:47:44","date_gmt":"2016-09-05T10:47:44","guid":{"rendered":"http:\/\/rodriguezgallery.com\/?page_id=1652"},"modified":"2019-09-16T16:20:41","modified_gmt":"2019-09-16T14:20:41","slug":"michal-smandek-napamientanie","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/rodriguezgallery.com\/pl\/michal-smandek-napamientanie\/","title":{"rendered":"(English) Michal Smandek – Napamientanie"},"content":{"rendered":"
<\/div><\/div>
Micha\u0142 Smandek -\u00a0Napami\u0119tanie<\/em><\/u>
<\/em>20.09 - 22.10.2016<\/p>\n

<\/strong>Napami\u0119tanie to poetycki neologizm stworzony przez Micha\u0142a Smandka na potrzeby opisania relacji, jakie zachodz\u0105 pomi\u0119dzy artyst\u0105 a natur\u0105 podczas jego licznych podr\u00f3\u017cy i pracy w terenie. To zbi\u00f3r zapami\u0119tanych form, zdarze\u0144 i sytuacji o \u201ewysokim wsp\u00f3\u0142czynniku sztuki\u201d, kt\u00f3re dzi\u0119ki uwa\u017cnej obserwacji natury zostaj\u0105 przez artyst\u0119 zaabsorbowane i katalogowane w \u015bwiadomo\u015bci, a kt\u00f3re nawarstwiaj\u0105c si\u0119, przeplataj\u0105c i scalaj\u0105c mog\u0105 by\u0107 tw\u00f3rczo wykorzystywane w p\u00f3\u017aniejszych pracach, zazwyczaj tych stworzonych w przestrzeni galerii.<\/p>\n

W pracach Smandka, z pograniczna land-artu, performance, fotografii i instalacji, prezentowanych w Rodr\u00edguez Gallery, \u201enapami\u0119tanie\u201d staje si\u0119 centralnym zagadnieniem, ujawniaj\u0105c si\u0119 jednak w ro\u017cnym stopniu i na r\u00f3\u017cnych poziomach. W fotografiach z cyklu Manual Rest polem dzia\u0142ania artysty i polem tw\u00f3rczego \u201enapami\u0119tania\u201d staje si\u0119 dzika, nieujarzmiona przyroda, pokazana w ca\u0142ej swej prostocie podstawowych form (ziemia, woda, wiatr, s\u00f3l). Z jednej strony autor dokonuje delikatnych i subtelnych interwencji w zastan\u0105 sytuacj\u0119, w\u00a0taki spos\u00f3b, aby wygl\u0105da\u0142y one na stworzone przez przyrod\u0119, z drugiej strony\u00a0dokumentuje dzia\u0142ania natury, kt\u00f3re wygl\u0105daj\u0105 tak, jakby to\u00a0on je wykona\u0142. Zatarcie granicy mi\u0119dzy dokumentacj\u0105 a kreacj\u0105, pozwala tworzy\u0107 arty\u015bcie w\u0142asne unikalne muzeum sk\u0142adaj\u0105ce si\u0119 z\u00a0kompilacji prac \u201eznalezionych\u201d i\u00a0uzupe\u0142nionych w\u00a0napotkanym krajobrazie. Dzi\u0119ki temu, i\u017c nie spos\u00f3b rozpozna\u0107, czy w delikatnym ci\u0119ciu w dziele Knife Work<\/em> lub idealnie geometrycznym sto\u017cku w fotografii Rhombus <\/em>mamy do czynienia z gestem artystycznym czy dokumentacj\u0105 natury, zatarta zostaje tak\u017ce granica miedzy dzie\u0142em sztuki a dzie\u0142em natury w jej czystej postaci.<\/p>\n

Interwencja artysty w przyrod\u0119 dobitniej ukazana jest w fotografiach z serii Unnatural 3, w kt\u00f3rych do dziewiczego krajobrazu b\u0142otnego wulkanu w Azerbejd\u017canie wprowadzony zostaje element obcy: czarne balony. W tych pracach najwa\u017cniejsza staje si\u0119 obserwacja i \u201enapami\u0119tanie\u201d ju\u017c nie tyle form i obraz\u00f3w, ale pewnych proces\u00f3w zachodz\u0105cych pomi\u0119dzy natur\u0105 a \u201eintruzem\u201d oraz przemian, jakim jest on poddawany. W tym quasi rze\u017abiarskim ge\u015bcie ujawnia si\u0119 potrzeba analizy zachowania materii (opadania, nabierania ci\u0119\u017caru, wyporu, znikania) oraz podgl\u0105dania natury w jej procesualno\u015bci i przypadkowo\u015bci.<\/p>\n

Wszystkie te obserwacje: form, zdarze\u0144 i proces\u00f3w, maj\u0105ce miejsce w terenie, przekute zostaj\u0105 w dzie\u0142o sztuki w instalacjach rze\u017abiarskich stworzonych na potrzeby przestrzeni galeryjnej. Natura, kt\u00f3ra w tych dzie\u0142ach zdaje si\u0119 by\u0107 jedynie punktem wyj\u015bcia lub inspiracj\u0105, przy uwa\u017cnym ogl\u0105dzie okazuje si\u0119 by\u0107 kluczowa. To ona wyznacza normy, to na jej zasadach i zgodnie z jej regu\u0142ami powstaj\u0105 tak poetyckie i kontemplacyjne dzie\u0142a jak cho\u0107by Nothing More, Nothing Less<\/em> (wyp\u00f3r cieczy, dzia\u0142anie przypadku, r\u00f3wnowaga si\u0142 w przyrodzie).<\/p>\n

Prace Micha\u0142a Smandka rozpatrywa\u0107 mo\u017cna oczywi\u015bcie pod k\u0105tem estetyki formalnej, poszukiwania uniwersalnego pi\u0119kna, podstawowych praw natury czy poetyckiego jej wykorzystania. Perspektywa ta nie wyczerpuje jednak jego wizji. W jego pracach odnale\u017a\u0107 mo\u017cna bowiem wci\u0105\u017c aktualne i fundamentalne dla wielu tw\u00f3rc\u00f3w pytanie, o to, jak\u0105 funkcj\u0119 spe\u0142nia natura, a jakie sztuka w poznawaniu \u015bwiata, jaka jest rola artysty w procesie tworzenia sztuki i w ko\u0144cu, czym w og\u00f3le jest dzie\u0142o sztuki. Czy jest to celowa kreacja artystyczna, czy by\u0107 nim mo\u017ce tylko drobny gest, a mo\u017ce nawet zaw\u0142aszczona sytuacja spotkana w naturze, w kt\u00f3rej objawia si\u0119 si\u0142a przypadku? Sztuka Smandka nie zamyka \u017cadnej z tych dr\u00f3g i otwiera bogaty wachlarz mo\u017cliwo\u015bci, sprawiaj\u0105c, \u017ce r\u00f3\u017cne jej definicje harmonijnie wsp\u00f3\u0142istniej\u0105. To co postuluje artysta, to istotno\u015b\u0107 bycia<\/em> w naturze, obserwowania jej, do\u015bwiadczania wszystkimi zmys\u0142ami, jej \u201enapami\u0119tania\u201d.<\/h6>\n

Pobierz pe\u0142n\u0105 dokumentacj\u0119 wystawy tutaj:
Napami\u0119tanie PL<\/a> \u00a0Napami\u0119tanie ENG<\/a> <\/h6>\n<\/div><\/div><\/div>
<\/h6>\n